{Studies in Linguistics and Poetics}

SLOZHNOST'' I GARMONIYA RUSSKOJ POE`TICHESKOJ RECHI Andrej Brojdo, Dzhana Kut'ina dialogi 1. O krasivom v poe`tike. Dzh. Lyudi obrawayut chasto vnimanie na sovpadenie sud'by, opisyvaya e`to v ramkah astrologicheskoj prednaznachennosti. Dr. Lyudyam prowe zapomnit' sovpadayuwie sobytiya, potomu chto u pary odinakovyh sobytij slozhnost' ili informaciya gorazdo men'she, chem udvoennaya informaciya ob odnom sobytii. Opisat' e`ti dva sobytiya -- e`to znachit opisat' odno i skazat', chto vtoroe proizoshlo tak zhe tochno. Stranica -- opisat' odno sobytie i stroka, chtoby skazat' -- i tak zhe pogibla ee doch'. Vot pochemu kogda ty govorish' -- to zhe samoe proizoshlo s ee docher'yu, ty upotreblyaesh' slova ochen' malo informativnye -- to zhe samoe, ee doch'. A slova -- kogo-to sbila mashina okolo ego doma -- e`to slova ochen' informativnye (po chastotam). Chastoty dadut tebe luchshuyu ocenku informacii. Po slovam poluchaetsya, chto e`ti dve frazy imeyut odinakovuyu dlinu, a vtoraya fraza fakticheski oboznachaet ssylku, kotoruyu mozhno zakodirovat', naprimer, strelkoj. Zameni slovo "mat'" slovom "doch'" -- vrode komandy dlya tekstovogo redaktora. Padenie slozhnosti vyzyvaet u nas e`mocional'nyj vsplesk. Pochemu simmetrii privlekayut intellekt i voobrazhenie? Pochemu my vosprinimaem simmetricheskoe, povtoryayuweesya, ritmicheskoe kak krasivoe? Potomu chto e`to ob`ekty, u kotoryh prostranstvennaya protyazhennost' (arhitektura) ili vremennaya dlitel'nost' (melodiya) ili ob`em teksta (stih) namnogo prevyshaet dlitel'nost' ili ob`emy -- razmery fundamental'noj oblasti (\rm fundamental domain), t.e. toj minimal'noj chasti, iz kotoroj ih mozhno polnost'yu vosproizvesti putem mnogokratnogo kopirovaniya. Vhod v grecheskom hrame -- pyat' identichnyh kolonn. Fakticheski stoit odna kolonna, povtorennaya pyat' raz. E`to my vosprinimaem kak krasivoe. Potomu chto nam ne nado chertit' pyat' chertezhej v svoej golove, odin chertezh i k nemu pripisat' -- postroit' 5 raz. A pochemu pyat'? Naprimer, v 100 my privychno raspoznaem vnutrennie struktury -- 10 X 10, 2 X 50, 4 X 25 . . . V chisle 5 takoj mul'tiplikativnoj struktury net (e`to prostoe chislo), zato additivnaya predel'no yasna. Est' central'naya kolonna, e`to nachalo otscheta sistemy kolonn, centr simmetrii vsej konfiguracii. I est' dve pary kolonn, kotorye simmetrichny otnositel'no e`togo centra, dve po odnu storonu, dve -- po druguyu. Znachit, ves' algoritm postroeniya pyati kolonn mozhno opisat' sleduyuwim obrazom: % Additivnye cepochki % voz'mi odnu kolonnu, udvoj, udvoj ewe raz, odnu paru pomesti s odnoj storony, druguyu -- s drugoj storony i dobav' central'nuyu kolonnu. E`tot algoritm nazyvaetsya additivnaya cepochka {addition chain}. Pyat' kolonn kazhutsya krasivymi potomu chto my vidim v pyati kolonnah strukturu e`toj additivnoj cepochki. My ee razbiraem nazad, vozvrawayas' ot 5 k 1. My vydelyaem srazu central'nuyu kolonnu. Kak my e`to delaem? Gleb Sokolov, iskusstvoved, lekcii kotorogo ya slushal v 1975, govoril tak -- dlya cheloveka estestvenno vojti v hram po osi simmetrii, no e`ta srednyaya liniya zagorozhena kolonnoj. Ty vsegda zamechaesh', chto pered vhodom stoit kolonna, zamechaesh', chto ona stoit na osi simmetrii, i chto konfiguraciya kolonn simmetrichna. Ubrav e`tu kolonnu, ty poluchaesh' konfiguraciyu s chetnym chislom kolonn i tebe dostatochno proanalizirovat' tol'ko odnu polovinu, odnu storonu -- ty umen'shaesh' slozhnost'. V tvoem vospriyatii konfiguraciya kolonn zamenyaetsya na algoritm (additivnuyu cepochku, prochitannuyu nazad): kolonna v centre $+$ dve gruppy kolonn, raspolozhennyh simmetrichno otnositel'no centra. Vhod prevrawaetsya v ierarhiyu urovnej: vhod (kak celoe), gruppy kolonn, otdel'nye kolonny. Krasivo potomu chto prosto. Osnovoj kombinatornoj, matematicheskoj krasoty, osnovoj e`togo ritma yavlyaetsya additivnaya cepochka. Nechetnoe zdes' zastavlyaet zadumat'sya o tom, pochemu oni tut stoyat i pochemu ih chislo nechetno (bylo by chetno, proshel by mimo). Chetnoe v tvoem vospriyatii srazu umen'shaetsya vdvoe. Osnovnoe: kazhdoe chislo nado rassmatrivat' ne tol'ko kak rezul'tat, no i kak process. Za kazhdym chislom stoit process ego konstruirovaniya. Processy mogut byt' raznye, dazhe esli rezul'tat chislenno odin i tot zhe. Pyat' stop yamba (razmer s udareniyami na chetnyh slogah: 2,4,6...) imeyut obychno strukturu $5=2+3,$ gde 2 vsegda oznachaet $1+1$, a 3 -- e`to $2+1$ ili $1+2$ (poryadok vazhen!). S kolonnami e`to $5=4+1,$ ili $5=2+1+2,$ esli skladyvat' chisla po-troe. Raznye struktury podhodyat k raznym kontekstam: Ronyaet les & bagryanyj svoj ubor &($I5$) &$2+(1+2)$ (dve stopy) & (tri stopy) Srebrit moroz & uvyanuvshee pole &&$2+(2+1)$ Proglyanet den' &kak budto ponevole &&$2+(1+2)$ (Pushkin, "19 oktyabrya" (1825)). Stih raschlenen iskusstvenno na 2 i 3 stopy. E`to podderzhivaetsya na protyazhenii vsego stiha. Pushkin yavno slyshit, chto 5 -- e`to $2+3$ i tem samym umen'shaet slozhnost' chisla 5 v nashem vospriyatii. Hotya on mog by napisat': Srebrit morozec vycvetshee pole. No on slyshit ostanovku posle chetvertogo sloga i hochet ee vsegda sohranit'. (Kak ustroeny ostashiesya tri stopy, on ne govorit). Dlya e`togo pered slovorazdelom na chetvertom sloge tri raza podryad stoit udarenie -- stih pul'siruet mezhdu szhatiem v nachale stroki i rasslableniem v konce. A kogda my e`to uzhe usvoili, strofa razreshaetsya simmetrichnoj rasstanovkoj: I skroetsya za kraj okruzhnyh gor. Zdes' pauza posle vtoroj stopy skradyvaetsya dlinnoj bezudarnoj gruppoj, slovorazdel posle "kraj" stanovitsya chetche -- my slyshim $3+2,$ a chtoby primirit' e`to s $2+3,$ ostanavlivaemsya na $2+1+2.$ Pokoj, zavershenie dnya vyrazhayutsya e`toj simmetriej. Vnutrennyaya struktura na pyati stopah -- e`to struktura dereva. Derev'ev na pyati variantah dolzhno byt' 45. No bol'shaya chast' e`tih struktur vstrechaetsya krajne redko, bol'shej chast'yu vstrechayutsya $$ 2+1+2;\; 2+(1+2);\; (2+1)+2;\; (2+2)+1;\; 2+(2+1). $$ Vse zavisit ot posledovatel'nosti slozhenij i ot togo, skol'ko argumentov u slozheniya. Skobki oboznachayut posledovatel'nost' slozhenij. Ee mozhno mozhno zadat' skobkami, a mozhno derevom. Additivnye cepochki -- e`to korotkie kody nekotoryh derev'ev; derevo poluchitsya, esli "raskleit'" cepochku -- projti po vsem ee putyam: (sklej vershiny, lezhawie na odnom urovne, i ty e`to uvidish'). Pyat' stop yamba s cezuroj prowe, chem pyatistopnyj yamb bez cezury, potomu chto ego struktura uzhe chastichno izvestna. V e`tih dvuh chastyah stroki mogut byt' svoi vnutrennie, bolee tonkie struktury, naprimer, zadannye slovorazdelami. 2 oboznachaet dve stopy, e`to chetyre sloga, a v nih mogut byt' po-raznomu postavleny slovorazdely. Tak ustroeny razmery i potomu poe`ziya kazhetsya bolee krasivoj, chem proza. Ritm poe`zii osnovan na povtorenii odnoj i toj zhe % Fundamental'naya oblast' % fundamental'noj oblasti. V bol'shinstve sluchaev e`to dvustishie, v kotorom chetnye i nechetnye strochki po dline razlichayutsya na odin slog (obychno nechetnaya dlinnee). Esli prenebrech' e`tim razlichiem -- ili schitat' ego chast'yu "gruppy peremewenij", dopuskaemyh stihom -- to fundamental'naya oblast' sokratitsya do odnoj stroki. My mogli by dazhe opredelit' f.o. kak odnu stopu; togda gruppa peremewenij stanet ewe bol'she. Stroka pyatistopnogo yamba povtoryaetsya vo vsem stihotvorenii, no konchaetsya udarnym ili bezudarnym slogom: Ona voshla v motornyj limuz\!in & (udarnyj) E`skizya strast' v korrektnom kaval\!ere & (bezudarnyj). Proizvedenie sostoit iz celogo chisla kopij e`togo fragmenta. My mozhem opisat' ritm, skazav: vot ustrojstvo fundamental'noj oblasti, a dal'she ee povtoryaj stol'ko raz, skol'ko nado. Mogut vozrazit': esli est' rifmovka, to nado upotrebit' chetnoe chislo kopij e`toj oblasti. Voznikaet celochislennyj invariant (chetnost' ili nechetnost', ili ostatok po modulyu 2, kotoryj raven nulyu ili edinice), kotoryj dlya zakonchennogo proizvedeniya vsegda dolzhen prinimat' znachenie nul'. I opyat' my mozhem e`to ogranichenie zamesti pod kover putem nebol'shogo izmeneniya terminologii. Skazhem, chto fundamental'naya oblast' rifmovki sostoit iz chetyreh strok (ewe raz udvoili). Melodiya chasto pol'zuetsya sdvoennymi strofami. Naprimer, v "Baksanskoj" (tekst -- pyatistopnyj horej): Na kostre v dymu trewali v\!etki V kotelke dymilsya krepkij ch\!aj Ty prishel ustalyj iz razv\!edki Mnogo pil, no bol'she ty molch\!al Zdes' dve kopii odnoj i toj zhe ritmicheskoj gruppy soedineny rifmoj, tak chto f.o. rifmovki sostoit iz chetyreh strok, a ne iz dvuh. Odnako f.o. melodii bol'she, ved' sleduyuwie chetyre stroki poyutsya na nemnogo drugoj motiv. Melodiya osnovnogo teksta (krome pripeva) povtoryaet melodiyu pervyh vos'mi strok. My podnyalis' na tri urovnya ot stroki -- pyat' stop horeya my udvoili, udvoili i ewe udvoili, i poluchili fundamental'nuyu oblast' melodii osnovnogo teksta. Sleduyuwij strukturnyj uroven' "Baksanskoj" ne yavlyaetsya udvoeniem togo, chto dostignuto na predyduwem shagu. Pripev imeet sobstvennuyu strukturu: vosem' strok trehstopnogo horeya, v kotoryh tozhe vydelyayutsya tri strukturnyh urovnya. Pomnish', tovariw, belye snega Zdes' posle "pomnish'" moglo by stoyat' "li": Pomnish' li, tovariw, & belye snega, & ($H32$) (bezudarnaya) & (udarnaya) Strojnyj les Baksana, & blindazhi vraga, vmesto e`togo zakonnyj trehstopnyj horej vosstanavlivaetsya tol'ko vo vtoroj stroke. Dlya stihoslozheniya e`to dovol'no neobychno: "Pomnish'" priobretaet dva udareniya; dlya predvoennoj tanceval'noj muzyki, naoborot, tipichno: sr. "Tat'yana/Ochi, polnye ognya" (proobraz "Taganki") ili "Studentochka/Zarya vechernyaya". (Muzyka "Baksanskoj" -- e`to val's Terent'eva "Pust' dni prohodyat"). Itak, pripev sostoit iz vos'mi strok trehstopnogo horeya so standartnym cheredovaniem bezudarnyh i udarnyh okonchanij. Poskol'ku ritm poe`zii osnovan na udvoeniyah, ochen' chasto trudno ukazat', kakoj imenno uroven' sootvetstvuet stroke. V nashem primere mozhno bylo by razdelit' i tak: Pomnish', kak vernulis' &($H3$) My s toboj v otryad. Osoboe zvuchanie e`toj pesni osnovano na zamewenii pyatistopnogo horeya trehstopnym pri perehode k pripevu, s sohraneniem vsej osnovnoj struktury: cheredovaniya bezudarnyh i udarnyh slogov i posledovatel'nosti treh udvoenij. Melodiya uskoryaetsya, kak reka na perekate. Fakticheski, esli "Baksanskuyu" budem analizirovat' dal'she, ona ne sovsem ukladyvaetsya v e`tu s-hemu, ona imeet ewe nadstrojku. Delo v tom, chto poseredine obychno poyut dva pripeva: Pomnish', tovariw, belye snega... Pomnish' granatu i zapisku v nej... Pomnish', tovariw, voj nochnoj purgi... Pomnish', kak otvetil s revom avtomat... a v konce poyut tri: Vspomnim, tovariw, belye snega... Vspomnim granatu i zapisku v nej.. Shutkam ne uchat v nashih lageryah... Vmeste s ledorubom voz'mesh' ty avtomat... Vspomnim, tovariw, belye snega... Kosti na Basse, mogily po Ushboj... -- pesnya napominaet skoree gornuyu porodu, chem pravil'nyj kristall. \vskip2mm Polnost'yu additivnaya cepochka dlya "Baksanskoj" mozhet byt' opisana tak. Nado skonstruirovat' stroku pyatistopnogo horeya: Tam, gde sneg tropinki zametaet... Opisanie: beresh' odin slog "Tam", udvaivaesh', poluchaesh' "Tam, gde", udvaivaesh' -- "Tam, gde sneg tro-", udvaivaesh' -- "Tam, gde sneg tropinki zame-", dobavlyaesh' ewe odnu stopu (udarnyj i bezudarnyj slog) -- kak poslednyuyu kolonnu v grecheskom hrame -- "taet", poluchaesh' $5=(2+2)+1$. Nado ewe uchest', chto stopa sostoit iz dvuh slogov, to est' a.c. na samom dele bol'she: $H=S+w$ &udarnyj $+$ bezudarnyj slog $=$ stopa horeya $H2=H+H$ $H22=H2+H2$ $H5=H22+H$ &stroka pyatistopnogo horeya (v e`tih oboznacheniyah $H2$ zamenyaet $H\times 2$ i t.p.) Stop pyat', a operacij (slozhenij) chetyre, iz nih dve -- udvoenie (e`to samyj prostoj vid slozheniya, potomu chto ne nado imet' dva slagaemyh, dostatochno odnogo) i odna -- slozhenie s rezul'tatom pervogo shaga. Chtoby poluchit' sleduyuwuyu stroku, nado vychest' bezudarnyj slog ($w$) na konce. I my slyshim e`to vychitanie! E`to bukval'no to, chto Lotman nazyval "minus-priem". Propuwennyj slog, ostanovku za poslednim udareniem, my slyshim, pozhaluj, dazhe chetche, chem tekst. Period, s kotorym povtoryaetsya e`tot propusk, razmechaet tekst na kopii fundamental'noj oblasti, i daet naibol'shij vklad v nashe vospriyatie polnogo razmera. Pyatistopnyj horej na odnu operaciyu slozhnee chetyrehstopnogo horeya, kotorym napisany chastushki ili nekotorye stihi Tyutcheva, naprimer "Parohod": My na palube sideli & ($H4$) Mnogih shum odoleval Vse zvuchnej kolesa peli Razgrebaya shumnyj val Sravni s chastushkoj -- tot zhe razmer: Moj milenok kak telenok Tol'ko raznica odna Kak postroen e`tot razmer? "Moj" -- nulevoj shag (mozhno nazvat' "anzac" -- v matematike chasto upotreblyaetsya kak nechto, iz chego vyrawivaetsya vsya struktura). "Moj mi" -- pervyj yarus. Pervoe udvoenie "Moj milenok". Vtoroe udvoenie "Moj milenok kak telenok", itogo 8 slogov. Slog, stopa, polustishie, stih (stroka) -- chetyre urovnya, ih soedinyayut tri perehoda. Kazhdyj perehod proishodit posredstvom udvoeniya. Imenno e`to pridaet chetyrehstopnomu horeyu takuyu legkost', on zvuchit tak, chto ego pochti ne zamechaesh'. Tyutchev: Deti peli, v bubny bili, &$H22$ Zvonu ne bylo konca, &$H4$ I otradnej stalo nebo &$H22$ I prekrasnee serdca. &$H4$ Zamet', chto u horeya s obychnym cheredovaniem koncevyh slogov (bezudarnyj-udarnyj) pervaya stroka ravna celomu chislu polnyh stop, v otlichie, naprimer, ot yamba, gde pervaya stroka v dopolnenie k celomu chislu stop obychno soderzhit v konce bezudarnyj slog, ne vhodyawij ni v kakuyu stopu. A rezul'tat netrudno predugadat' -- pervaya stroka chetyrehstopnogo horeya fakticheski slivaetsya so vtoroj v nashem vospriyatii, tut netu ostanovki, vyzvannoj e`tim lishnim slogom, vklinivayuwimsya mezhdu stop. My slyshim bukval'no sleduyuwee: Deti peli, v bubny bili, zvonu ne bylo konca, $H8$ kak odnu stroku. Poskol'ku Tyutchev ne pol'zuetsya zdes' vnutrennej rifmoj, takoe chlenenie stiha kazhetsya bolee estestvennym, i za e`tot schet on zvuchit tak legko. Polnoe stroenie strofy -- tri udvoeniya na stroku i dva udvoeniya, chtoby poluchit' strofu. Recept prostoj -- voz'mi odin slog i udvoj pyat' raz. Pered poslednim udvoeniem useki odin slog. Vot programma, i tak my ee zapomnim. (Po Reznikovoj i Ryabko, dazhe murav'yu legche zapomnit' posledovatel'nost' odinakovyh simvolov). V zavisimosti ot togo, kak schitat', slozhnost' ee ot pyati do semi: nado vzyat' anzac, sdelat' chetyre udvoeniya, odno usechenie (vychitanie), i ewe odno udvoenie -- sem' operacij. Pyat' udvoenij i odno usechenie dayut $30=2^5-2$ slogov, a sochetanij glasnyh v e`tih slogah mozhet byt' $10^30=10^2^5-2$. Narawivaya chislo udvoenij, ty poluchaesh' sverhe`ksponencial'nyj rost potencial'noj izmenchivosti. Zamet', chto i sama sistema glasnyh (10 v $10^30$) poluchaetsya tem zhe putem: a e` y o u & ya e i e yu tverdye & myagkie V nej chetko proslezhivaetsya e`ta struktura -- nabor binarnyh oppozicij, % Oppozicii % kak zdes' tverdost'-myagkost'. Roman Yakobson s nachala 1920h razvival ideyu, chto fonema (ne tol'ko v nauchnoj klassifikacii, no i v obydennom soznanii) funkcioniruet kak nabor bitov, kazhdyj iz kotoryh opisyvaet foneticheskuyu oppoziciyu (zvonkost'-gluhost',...), prichem yazyk razlichaet 0 i 1, to est' nemarkirovannoe (rasslablennoe) i markirovannoe (napryazhennoe) sostoyanie: "V russkom pyatifonemnom vokalicheskom treugol'nike vnutri kazhdoj iz dvuh par fonem ($U:I=O:E$) glasnye razlichayutsya, na perceptivnom urovne, po svetloj i temnoj tonal'nosti: glasnyj $A$, kompaktnyj po skladu akusticheskogo spektra, yarkij v sootvetstvennyh terminah zvukovogo vospriyatiya, protivopostavlen vsem prochim glasnym, t.e. pare diffuznyh po skladu spektra, perceptivno bleklyh $U$ i $I$, a takzhe fonemam $O$ i $E$, glasnym ponizhennoj kompaktnosti i ponizhennoj diffuznosti, v terminah vospriyatiya poluyarkim i zaodno polubleklym." ("Stihi Pushkina o deve-statue, vakhanke i smirennice", 1976) (Yakobson napisal 10 tomov raznyh proizvedenij. On ne slishkom tverdo sledoval pravilu umen'shat' slozhnost' do minimuma. No v principe vse pravil'no.) Itak, poe`ziya sozdaet sebe ogromnoe kombinatornoe prostranstvo vozmozhnostej. Kazhetsya, chto razmer -- e`to prokrustovo lozhe, kotoroe nakladyvaet na poe`ta ochen' sil'nye ogranicheniya; na samom dele on pomogaet poe`tu podbirat' slova. V stihe, kak v % Kristall stiha % mnogomernom kristalle, kazhdoe slovo prosvechivaetsya s raznyh storon -- kazhdyj slog okazyvaetsya "sosednim" ne tol'ko dlya predyduwego i sleduyuwego sloga (kak v proze), no i dlya "takih zhe" slogov v predyduwej i sleduyuwej stope, polustishii, stihe, polustrofe, strofe... -- a e`to uzhe shest' otnoshenij sosedstva i dvenadcat' potencial'nyh sosedej. (Potencial'nyh potomu, chto na krayah reshetki mozhet, naprimer, ne byt' sleduyuwego sloga, iz-za chego "e`nergiya", to est' vazhnost' e`toj pozicii, uvelichivaetsya v nashem vospriyatii. Poe`tomu my tak legko zapominaem pervye stroki pesen, i poe`tomu zhe pervyj slog v stroke yamba mozhet byt' udarnym). Za schet ogranichenij poe`tam pozvolyaetsya bol'shaya svoboda v obrawenii so slovami. Oni mogut, naprimer, vklyuchit', osmyslit' neobychnoe slovo (e`skizya). Oni mogut ispol'zovat' ustarevshie formy, mogut interpretirovat' slova kak sostoyawie iz raznogo kolichestva slogov v zavisimosti ot svoih potrebnostej. (Blok pishet "Chtoby zdes' v likovan'i trotuara" s neslogovym "u" -- poluchaetsya "trotvara" i pravil'nyj razmer). No e`to, konechno, lish' dobavka k tomu, chto daet im sistema koordinat stiha. Vyvod: glavnoe v strukture poe`zii -- e`to additivnaya cepochka, kotoraya pokazyvaet, kak vystroen stih. Obychno poe`t vystraivaet strofu (v odnom razmere) i potom ee povtoryaet, tak chto e`ksponencial'nyj rost ob`ema smenyaetsya v konce linejnym rostom. No byvaet i cheredovanie raznyh razmerov, kak v pesnyah s pripevom ili v nekotoryh pesnyah Galicha. Togda e`ksponencial'nuyu chast' prihoditsya progonyat' neskol'ko raz -- polnaya cepochka ustroena hitree, chem prosto nabor iz odnih udvoenij. Vot, naprimer, "Onegin" napisan 14-ti strochnoj strofoj. Strofa sostoit iz chetyreh fragmentov, kazhdyj iz kotoryh postroen po-svoemu (4-yamb, pravda, vezde odin i tot zhe, e`ta chast' programmy rabotaet odin raz). Zamet', chto 14 -- ne stepen' dvojki; ono interpretiruetsya kak $4+4+4+2$, i kazhdoe 4 imeet svoyu rifmovku. Pervoe chetverostishie imeet perekrestnuyu rifmovku, vtoroe -- smezhnuyu: Zima!.. krest'yanin, torzhestvuya &($I4$) Na drovnyah obnovlyaet put' Ego loshadka, sneg pochuya Pletetsya rys'yu kak-nibud'; Brazdy pushistye vzryvaya & ($I4:$) Letit kibitka udalaya Yamwik sidit na obluchke V tulupe, v krasnom kushake a sleduyuwee imeet rifmovku ohvatnuyu, dlya cheredovanie slogov v kotoroj u menya net osobogo oboznacheniya (simmetriya $abba$ trebuet zerkal'nogo otrazheniya v sostave gruppy dvizhenij; iz narodnyh ona est' tol'ko v pesne "Vassal", gde f.o. otrazhaetsya, chtoby opravdat' propusk ozhidaemoj rifmy): Vot begaet dvorovyj mal'chik, &($I4$) V salazki Zhuchku posadiv, Sebya v konya preobraziv, Shalun uzh otmorozil pal'chik, Emu i bol'no, i smeshno, A mat' grozit emu v okno. Fakticheski, Pushkin issleduet v e`toj strofe, kak vyglyadyat tri naibolee upotrebitel'nye v poe`zii shemy rifmovki. E`to daet 12 strok. I v konce on dobavlyaet dve stroki v kachestve kratkogo vyvoda, za e`tot schet poe`ma zvuchit tak chetko -- za kazhdymi dvenadcat'yu strokami sleduet dvuhstrochnoe zavershenie. Nado skazat' e`ta forma ochen' sil'no napominaet sonet, po suwestvu "Onegin" -- e`to posledovatel'nost' sonetov. S-hema soneta nemnogo provar'irovana u Pushkina: Onegin: &{ abab ccdd effe gg } Sonet: &{ abab abab cc bdbd } Ya dumayu, chto Pushkin byl ochen' gord svoej tehnikoj, chto on mozhet napisat' neskol'ko soten sonetov v vide svyaznoj poe`my.

{Top | Studies |} {Next | Home | } {KOI}

Vverh | Stat'i | Vper\ed | Katalog | KOI

{Readable since 1996-07-17}

Udobochitaemo s 17.07.96